每年五月，蔚蓝海岸的阶梯上铺满红毯，闪光灯追逐着金棕榈的荣光。但在戛纳电影节的光谱里，真正的艺术价值从不只存在于主竞赛单元。那些被分流到”一种关注”、”导演双周”或”影评人周”的作品,往往因为题材的边缘性、美学的实验性,或仅仅因为排片的政治考量,错失了与更广泛观众对话的机会。它们像海岸线上被潮水冲刷的贝壳,需要弯腰拾取的人。
戛纳的选片政治与遗珠诞生
戛纳的评审机制一直是电影工业最复杂的权力场域。主竞赛单元每年仅接纳约二十部作品,选片委员会需要在艺术价值、商业潜力、地缘政治平衡与明星号召力之间走钢丝。一部来自东欧的黑白实验片可能因为”太学院派”被挤出主竞赛,一部拉美社会议题电影可能因为”过于地方性”而被降格处理。
更隐秘的筛选逻辑来自发行商的预判。那些缺少国际发行承诺、没有知名演员背书的作品,即便艺术水准卓越,也常被认为”不够安全”。戛纳需要维持其作为全球电影市场的地位,这意味着某些纯粹的艺术追求必须为商业考量让路。而恰恰是这些被让路的电影,保存着最原初的创作野心。
七部值得重新发现的作品
《永恒的女儿》(The Eternal Daughter · 2022)
导演:乔安娜·霍格
这部在”一种关注”单元首映的哥特式家庭悲剧,以近乎残酷的克制讲述母女关系中无法愈合的创伤。霍格用蒂尔达·斯文顿一人分饰两角的设计,将代际冲突内化为同一身体内的对话。整部电影笼罩在威尔士乡间旅馆的雾气与壁炉微光中,摄影机几乎不移动,却让观众感受到时间本身的重量。它被主竞赛拒绝,很可能因为过于依赖演员表演而非叙事奇观,但正是这种纯粹的表演张力,让影片成为近年最动人的独立艺术电影之一。
《干旱之年》(Nos Années Sauvages · 2021)
导演:阿诺·戴普勒尚
这部获”一种关注”最佳导演的作品,以保罗·德沃与伊波利特·吉拉尔多的真实关系为蓝本,讲述1990年代两位艺术家的激情与毁灭。戴普勒尚用粗粝的16毫米胶片捕捉巴黎地下艺术圈的狂野生命力,性、创作与自我毁灭交织成复杂的情感织物。它未能进入主竞赛,可能因为题材的同性情欲尺度,以及对法国文化圈内部矛盾的直白呈现。但作为法国新浪潮精神在当代的回响,它比许多金棕榈提名影片更诚实。
《拉斯维加斯的女人》(Las Niñas · 2020)
导演:皮拉尔·帕洛梅罗
这部西班牙导演的处女作在”导演双周”单元获得一致赞誉,却因排片时间与主竞赛重叠而被淹没。影片以1992年塞维利亚世博会为背景,通过修道院寄宿学校中的少女视角,解构天主教教育体系中的性别规训。帕洛梅罗用近乎纪录片的冷静镜头,记录青春期身体觉醒与宗教压抑的对抗。它的遗珠身份,恰恰证明戛纳对女性导演处女作的系统性低估,尤其当这些作品拒绝提供视觉奇观时。
《大地震之后》(Magnetic Beats · 2021)
导演:文森特·马拉瓦尔
法国导演马拉瓦尔这部关于1980年代波尔多青年文化的编年史,在”影评人周”首映后迅速消失在媒体视野中。影片用摇滚乐、政治辩论与朋克美学,重构法国社会党上台前夕的青年精神状态。它的叙事碎片化,拒绝传统传记片的线性结构,而是让音乐、身体与政治话语构成互文。这种激进的形式实验,让它无法获得主流发行商的青睐,但对理解当代法国社会思潮而言,它比任何历史纪录片都更生动。
《南方车站的聚会》(The Wild Goose Lake · 2019)
导演:刁亦男
虽然这部作品入围了主竞赛,但最终空手而归的结果让它成为另一种意义上的遗珠。刁亦男用黑色电影的类型外壳,包裹对中国城乡结合部底层生态的残酷观察。霓虹灯、暴雨、摩托车追逐构成的视觉交响,与胡歌、桂纶镁的克制表演形成张力。它未获奖的原因,可能恰是其类型片身份在艺术电影评审体系中的尴尬位置——太商业以至于不够”纯粹”,太艺术以至于难以大规模发行。但作为华语电影与世界电影对话的文本,它的价值远未被充分认识。
《巴比伦柏林之夜》(Undine · 2020)
导演:克里斯蒂安·佩措尔德
德国导演佩措尔德这部现代童话在”主竞赛”边缘徘徊,最终仅获最佳女演员提名。影片借用水妖传说,讲述柏林历史学家与工业潜水员的爱情,将个人命运与城市记忆、神话结构编织在一起。佩措尔德一贯的冷峻影像风格,在此片中加入了超现实元素,却始终保持克制。它的遗珠身份,源于类型的暧昧性——既非纯粹艺术片,也非商业爱情片,而是某种介于奇幻与现实之间的混合体。
《海边的异邦人》(L’Étranger du Lac · 2013)
导演:阿兰·吉罗迪
这部在”一种关注”单元获奖的作品,以天体海滩为舞台,将情欲惊悚片拍成关于欲望与死亡的哲学文本。吉罗迪用固定机位与长镜头,让摄影机成为窥视者,观众与片中角色共享某种不安的凝视关系。它的大胆尺度与对同性情欲社群的直接呈现,在当时引发争议,这可能是其未能进入主竞赛的原因。但作为探讨身体、凝视与道德界限的作品,它的锋利至今未被超越。
延伸观影线索
若对上述影片感兴趣,以下作品构成相似的美学谱系:
– 《燃烧女子的肖像》(Portrait de la Jeune Fille en Feu · 2019)
– 《花束般的恋爱》(花束みたいな恋をした · 2021)
– 《驴叫》(EO · 2022)
– 《安妮特》(Annette · 2021)
– 《游牧人生》(Nomadland · 2020)
被忽视的价值
这些电影的共同特质,在于它们拒绝提供简单的情感宣泄或视觉奇观。它们要求观众投入耐心、接受叙事的停顿、理解影像的隐喻。它们适合那些愿意将观影视为智力与情感双重劳作的观众,适合那些不满足于故事本身、而想探究电影如何讲述故事的人。戛纳的遗珠身份,反而为它们筛选了真正的知音——那些在算法推荐之外,依然相信电影节作为发现之地的人。