同一部电影，有人看到四十分钟就睡着了，有人看完在街上走了一个小时不想回家。毕赣（Bi Gan）的片子，常常就是这样两极分化。他出生在贵州凯里，三部长片《路边野餐》《地球最后的夜晚》《狂野时代》都把梦、记忆和长镜头放在中心。毕赣入门，就是先弄清这三部片在声音、空间、时间上各怎么做，再决定从哪一部开始。

核心要点

  • 《路边野餐》（2015）约113分钟，是他的首部长片，在洛迦诺电影节拿到新锐导演奖，朴素、潮湿，门槛偏低。
  • 《地球最后的夜晚》（2018）138分钟，入围戛纳“一种关注”单元，后半段约59分钟是3D一镜到底。
  • 《狂野时代》（2025）约160分钟，入围戛纳主竞赛并拿下特别奖，分成六个片段，体量偏大，部分画面有较强的不适感。
  • 三部片难进，不是因为故事复杂，而是不按因果推进，要靠声音和画面带着走。
  • 推荐顺序按难度递进：《路边野餐》→《地球最后的夜晚》→《狂野时代》。

毕赣的电影，到底难在哪里？

难在它不给因果链，而不是人物关系复杂。

故事一句话能说完，却不按因果走

这几部片的故事前提其实很简单：有人去找失踪的侄子，有人回乡寻一个人，有人在梦里追一个影子。真正考验耐心的，是影片总在你快抓住线索时，把镜头转向一首诗、一间屋子或一阵雨。

要靠声音和画面带着走

看他的片子，不必急着问“接下来会怎样”。旁白、方言、雨声和光线在传递情绪，人物为什么出现在这里，常常要到很后面才有一点回响。把注意力从情节挪到感受上，门槛会低很多。

三部电影在声音、空间和时间上有什么区别？

同一位导演，三部片在三个方面的用法并不一样。下面的对照表可以直接用来判断自己更能接受哪一种。

对照维度《路边野餐》（2015）《地球最后的夜晚》（2018）《狂野时代》（2025）
声音：方言与旁白凯里一带方言多，诗句旁白更密，字幕必须开旁白仍在，但画面和音乐承担更多台词与旁白让位于音乐和类型片的声音质感
空间：镜头怎么走乡镇、诊所、火车，手持感，潮湿粗粝；中后段有约41分钟的连续长镜头前半段在回忆的屋子与街道里绕，后半段约59分钟3D一镜到底六个片段六种空间，有默片般的布景，也有黑色类型片的街巷
时间：怎么分段过去、现在、未来叠在同一个小镇里前半记忆、后半梦境，一刀分成两截六个片段，对应视、听、味、嗅、触、意
片长约113分钟138分钟约160分钟
观看压力方言和旁白要适应暗场多，对光线和安静环境要求高体量大，片段气质差别大，还有较强画面

声音：先适应听觉

毕赣的片子里经常有人念诗，旁白像是写在笔记本上的句子，台词里还有凯里一带的方言。第一次看，很容易觉得“这人在说什么”。其实不必每句都听懂，这些句子更像背景音乐，负责营造一种状态，真正的信息大多在画面里。《路边野餐》在这一点上要求偏高，之后两部逐渐把重心移向画面与音乐。

空间：长镜头不是炫技，是让你留在那里

《路边野餐》里有一段约41分钟的连续长镜头，穿过一个叫荡麦的村子。《地球最后的夜晚》把这个办法推得更远，后半段约59分钟不剪。这类镜头的用法，是让人跟着人物走一遍，没有剪辑替你挑重点，所以走神的人会觉得漫长，投入的人会觉得像自己也走进去了。《狂野时代》则回到分段，每一段换一种空间。

时间：梦的做法不同，别拿一部去衡量另一部

《路边野餐》的梦是潮湿的、乡土的，三种时间在同一个小镇里重叠。《地球最后的夜晚》的梦有霓虹和电影感，前半段像一个回忆的迷宫，后半段才真正进入梦中。《狂野时代》则把梦做成六种感官，更像在翻一部浓缩的电影史。如果因为一部看不进去就放弃，常常是错过了另外两部。

毕赣入门先看哪一部？

按上面三个维度的难度，三部片可以排成一条路线，每一步只多加一层要求。

第一步：《路边野餐》（2015），先把耳朵和耐心调到这个频道

一个在乡镇开诊所的医生，曾经坐过牢，为了找失踪的侄子，踏上一段半真半梦的路。据维基百科的说法，影片的预算在完成荡麦约41分钟长镜头之后耗尽，团队随后用便携摄影机拍完了余下的部分。这个背景正好对应片子的质感：粗粝、手持感、湿漉漉的雾和火车。

  • 适合谁：对华语小成本、地方生活感兴趣的观众；喜欢慢节奏、愿意被带着走的人。
  • 不适合谁：想要紧凑情节、讨厌诗句旁白的人。
  • 观看前预期：方言台词多，字幕必须开；那段约41分钟的长镜头在中后段，建议留一整块时间，不要中途暂停。内容上没有突出的暴力画面。

第二步：《地球最后的夜晚》（2018），加上一层光线和沉浸感

一个男人回到家乡凯里，去找多年前爱过的一个女人。影片138分钟，入围戛纳“一种关注”单元，在2018年第55届金马奖上拿到摄影、原创电影音乐和音效三项奖。结构很特别：前半段用平面画面写记忆，很像一本被拆开的笔记；后半段约59分钟是3D一镜到底，人物像是走进梦里。

  • 适合谁：想看视觉上有冲击力的作品、喜欢长镜头的观众；能接受“前半段不太看得懂”的人。
  • 不适合谁：想要清楚情节、前半段容易走神的观众，容易在半小时处放弃。
  • 观看前预期：暗场多，光线弱，周围很亮或很吵时体验会大打折扣；中国大陆院线上映于2018年12月31日，上映时预售声势很大，据公开资料，观众评价随后明显分化，进影院前宜先对节奏和结构有数。内容上没有突出的暴力画面。

第三步：《狂野时代》（2025），体量偏大，放在熟悉之后

影片约160分钟，2025年戛纳主竞赛的特别奖作品，分成六个片段，对应视、听、味、嗅、触、意这六种感觉。设定在一个人类放弃做梦以换取长寿的世界，故事围绕一个藏在电影里继续做梦的人展开。据公开资料，影片于2025年11月22日在中国大陆院线上映。

  • 适合谁：已经看过前两部、对他的方式有些熟悉的观众；喜欢电影史、光影与类型混搭的人。
  • 不适合谁：时间不整块、想要一部看完就能向朋友讲明白的片的人；对血腥、自残或折磨画面敏感的人。
  • 观看前预期：约160分钟，片段之间气质差别大，有的偏默片，有的偏黑色类型片；片中有刺伤耳朵、自残和被折磨的情节，画面短暂但较强，不是温和的梦。开始前先确认两个多小时的完整时间。

这三部片对观看状态都很敏感：同一部片，累时看容易觉得是折磨，精神好、时间整块时看才吃得进去。如果今晚状态不好，不如先放一放，别拿一个差的夜晚去判一部片的好坏。

看完之后往哪走？

三部看完，路线可以分成三条，按你最想继续的那种感觉选。

想继续看长镜头与慢节奏

可以继续读艺术电影里的留白怎么看，再接着挑慢电影推荐里适合新手的几部，从门槛低的开始往上走。

想继续看华语与亚洲作者电影

亚洲独立电影入门里按地区整理了几条路线，可以接着看和凯里小镇气质相近的华语与东亚作品。

喜欢一部之后想找同类

喜欢一部小众片后怎么找同类提供了按情绪、结构和导演气质找同类的办法，对毕赣这种风格独特的导演也适用。

毕赣的电影不用一次看完，也不必假装全看懂。先挑一个状态好的晚上，从《路边野餐》开始，把旁白当成一首歌听。看完觉得想继续，再往后走；觉得不合，也很正常，那说明这类电影暂时不是你的口味，而不是你不够用心。

常见问题

Q： 毕赣的电影入门应该先看哪一部？

答： 大多数人从《路边野餐》开始更稳：片长约113分钟，是三部里片长较短的，场景大多是凯里一带的诊所、乡镇和火车，画面朴素，节奏虽慢但不至于拖沓。想先体验他常被提起的长镜头，可以直接选138分钟的《地球最后的夜晚》，但建议精神好的晚上看。约160分钟的《狂野时代》体量偏大，放在熟悉他的方式之后更合适。

Q： 毕赣的片子看不懂会影响观看吗？

答： 不会影响看完，但需要换一种看法。三部片都不是靠“发生了什么”推进的，而是靠画面、旁白和诗句把人带进一种状态。看不懂某一段时，不用停下来查，等下一场戏出来再看，就像做梦一样接受它的跳跃，反而不容易出戏。想事后梳理，看完再找影评也来得及。

Q： 《地球最后的夜晚》一定要在影院看3D吗？

答： 影片后半段约59分钟是3D一镜到底，影院里看体验确实更完整。但大银幕还有没有放映、哪里有，要看当地影院和资料馆的排期，请以影院官方页面为准。在家看只能看到平面画面，少了一层沉浸感，但影片的情绪和叙述仍然成立，不必因为错过影院就放弃。

Q： 三部片有需要提前留意的内容吗？

答： 强度不一样。《路边野餐》和《地球最后的夜晚》没有突出的暴力画面，要留意的是节奏、方言字幕和暗场。《狂野时代》不同：片中有人刺伤耳朵、自残和被折磨的情节，画面短暂但较强，据新西兰国际电影节的分级说明，影片含暴力和可能令人不适的内容，对血腥或自伤题材敏感的读者可以先做好心理准备，或者略过这部。

Q： 喜欢毕赣的话，接下来可以看什么类型的片？

答： 喜欢他的长镜头与诗性旁白，可以接着看侯孝贤或蔡明亮的作品；喜欢梦与记忆缠绕的结构，可以看塔可夫斯基或阿彼察邦；想继续留在华语作者电影里，可以接着读《亚洲独立电影入门》。先从一部看起，不用急着一次看完。

参考资料

版本 1.1 · 更新于 2026-10 · 片长、上映与片源状态会随时间变化，请以官方或正规平台的实时信息为准。